由于我个人习惯的原因，习惯将后期制作的这个步骤全部基于Adobe下的一系列产品。但奈何Premiere在视频色彩校准与调整方面实在是难用，更何况Premiere原生环境下根本不支持色彩空间转换，对于需要用到SLog2/3的工作来说是十分的不友好，在此前可能大部分同行会直接选择使用SONY或其他家官方的“灰片 To Rec.709”还原LUT。但此种方式虽说使用成本低且易获取，但是官方发布的还原Lut经常会出现色彩断层（尤其SONY）的情况，且在曝光不是十分精确的情况下会出现较大的色彩偏差。

所以我尝试预先将色彩还原以及风格化这一步转移到达芬奇，一方面是因为达芬奇对与颜色的编辑和调控更加的准确，另一方面则是达芬奇先天就自带着“色彩空间转换”这个功能，且达芬奇的色彩空间转换可以具体的选择输入/输出的色彩空间及Gamma，对于精通LOG参数的朋友来说十分的友好！

由于在达芬奇中导出LUT到Premiere的这个方法只适用于色彩还原及基础调色，蒙版、某一部位的精确调色不会随着Lut导出，因此在此文中就不过多赘述了。下面是我个人使用该方法时的工作流程。

首先打开达芬奇，并导入相关的素材。

以下有两种灰片——Rec.709的方法。

第一种则是直接使用色彩空间转换，将当前灰片的色彩空间转换至Rec.709

第二种是以其他机器的色彩科学作为跳板，使用色彩空间转换先将当前的灰片转换至其他机器（如后文中所述的ARRI），再新建节点使用ARRI的还原LUT还原至Rec.709

具体操作见下图

创建一个新节点，并在特效库——素材库中搜索色彩空间转换应用在第一个节点上

接下来调整对应的色彩空间。如果你只是想将当前的LOG还原到Rec.709，那么按照下图选择即可。

如果你想在这一步使用其他机器的色彩方案，可以在输出色彩空间/输出Gamma选择你想要二次还原的机器。

这里以ARRI Alexa LogC为例

这里的输入输出空间选择到了LogC3，那么我们需要新建一个节点，将ARRI LogC3的LUT套用在新节点上。

在套入ARRI Lut后，色彩还原正确，但是与上方在色彩空间转换中直接转Rec.709有少许颜色上的差异，个人感觉使用第二种色彩还原的方法得来的颜色更为讨喜。

接下来可以根据调色需求新建节点，对当前的素材进行初步调色。

在基础的还原、调色完成之后，则可以在下图位置右键这段素材——生成Lut——64点Cube。

至此，使用达芬奇进行色彩还原与基础调色并导出Lut到此完成，导出的Lut可以应用在PR、FCPX及剪映等剪辑软件中，以便快速还原素材的色彩空间。